【知识】古陶瓷的釉鉴定法

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核心提示:釉是陶瓷器棘层的你你这些玻璃质层。釉层的作用是使陶瓷棘层光洁美丽,吸水性小,易于洗涤和保持洁净间。愿因釉的化学性质稳定,釉面硬度大,又使瓷器具有经久耐用和耐酸、碱、盐侵蚀的能力。此外,颜色釉还能起到装饰作用,使瓷器美观。

  釉是陶瓷器棘层的你你这些玻璃质层。釉层的作用是使陶瓷棘层光洁美丽,吸水性小,易于洗涤和保持洁净间。愿因釉的化学性质稳定,釉面硬度大,又使瓷器具有经久耐用和耐酸、碱、盐侵蚀的能力。此外,颜色釉还能起到装饰作用,使瓷器美观。

  我国古代陶瓷釉的种类好多好多 ,按照不同的标准,有着不同的分类法律最好的依据。按照釉的成分,还能能 分为石灰釉、长石釉等;按照烧成温度,还能能 分为高温釉和低温釉;按照烧成后的外表形态,还能能 分为透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、结晶釉、玻璃釉、开片釉、窑变釉等。此外,施釉法律最好的依据也有多种,如浸釉、蘸釉、浇釉、喷釉、荡釉、滚釉、刷釉等。

  釉与器物窑口鉴定

  古代陶瓷生产,釉的材料来源,同胎土一样,一般也是就地取材。愿因釉的成分不同,以及烧成温度、窑内气氛、施釉法律最好的依据、工艺技术等方面的差异,各个地区、各个窑口的陶瓷产品在釉方面往往会形成一定的特色,具有比较鲜明的形态。如唐代寿州窑瓷器以生产黄釉为主,另外还有黑釉、茶叶末釉和窑变釉等。黄釉色调深浅不一,釉色呈现出黄、蜡黄、鳝鱼黄、黄绿、黄褐等色,器物积釉较厚处常呈现翠青色窑变釉。采用蘸釉法施釉,一般施釉不及底,多数器物的底和圈足无釉,常有流釉大问題,在器物下腹部总出 蜡类痕。釉厚度薄不均,釉色浓淡不一,玻璃质感强。胎釉结合有时不紧密,总出 剥釉和自然开片大问題。

  古代瓷窑,有的其实同時 生产多种釉色的产品,但一般都以你你这些或几种釉色的产品而闻名。如邢窑、定窑的白釉,寿州窑的黄釉,汝窑、南宋官窑、耀州窑、越窑、龙泉窑的青釉,建窑的黑釉,钧窑的天青釉、月白釉、玫瑰紫釉等。你你这些 窑口釉的形态,有时甚至比胎的形态更明显。有经验的古陶瓷鉴定者,有时只须要看一看器物的釉,即能大致断定其窑口。如钧窑的蚯蚓走泥纹、定窑的蜡泪痕与竹丝刷痕、宋代耀州窑瓷器底足处的姜黄色釉等形态,那先 也有鉴定瓷器窑口、乃至真伪的要点之一。

  釉与器物年代鉴定

  同一窑口的器物,在不同的发展时期,愿因釉的成分组成、烧成温度、窑内气氛的变化,愿因工艺技术的改进,会使产品的釉呈现出不同的形态。比如越窑青瓷的釉色,唐代早期多为青黄色或米黄色,少数器物呈青色,施釉不需要 底;唐代中期使用匣钵装烧,器物均施满釉,釉面光洁度大大提高,釉呈青色者居多;晚唐、五代时期,普遍使用匣钵装烧,釉面光洁滋润,釉色青翠者居多,达到了如冰似玉的效果;五代北宋时期,大批“贡瓷”色泽以青绿色为主,釉色光润,民用瓷也以青色为主;到了北宋晚期,釉色则变成青灰色。再如,宋代龙泉窑青瓷,在北宋时为石灰釉,在高温中粘度较小,易于流釉,釉色多为淡青、青黄或青褐色,釉层较薄,釉面光泽较强,釉层比较透明;在南宋时为石灰碱釉,在高温中粘度较大,不易流釉,釉层普遍较厚,釉色以粉青和梅子青为代表。粉青釉面光泽柔和,釉色淡雅,具有青玉般的艺术效果;梅子青釉层比粉青更厚,釉面光泽较强,釉层略带透明,色调可与翡翠媲美。

  釉与器物真伪鉴定

  新旧陶瓷在釉光上指在着很大的区别。古陶瓷的釉,愿因经历了很长的历史年限,不管是埋藏于地下,还是暴露在空气中,愿因腐蚀、氧化或使用磨损等愿因,器物的釉面也有指在不同程度老化大问題,因而釉光显得柔和自然,你你这些 光泽往往是“内敛的”,你还能能 看起来感觉比较舒服(图二、宋代龙泉窑方瓶)。有的古陶瓷鉴定者,把古陶瓷的你你这些 光泽称为“宝光”或“酥光”。此外,有一部分出土或出水的古陶瓷,愿因保存环境的愿因,其釉光被腐蚀殆尽,看起来基本那末那先 光泽,你你这些 大问題叫做“失釉”。而新仿的陶瓷器物,愿因新鲜出炉,釉面尚未指在老化大问題,因而釉光新亮,你你这些 光泽漂浮而散乱称为“浮光”,看着比较刺眼,内行人称其“火气有点硬”,有的又称之为“贼光”。

  你你这些 新仿古陶瓷为了达到以假乱真以售其奸的目的,常常采用各种法律最好的依据做旧去浮光。目前常用做旧去浮光法律最好的依据,一是使用碱、酸等化学物质,如高锰酸钾、氟氢酸等,采用浸泡或涂抹的法律最好的依据对器物的釉面进行腐蚀。经过腐蚀的器物,一般釉面发雾,光泽不自然,发光较死,釉面容易粘染脏物(图四、新仿宋官窑瓶,图五、新仿西晋青瓷灯)。二是用水碱或茶叶水长期浸泡或高温久煮,以前做旧的器物,釉色不正,釉面残留有白色碱痕,不识者常误认为是水蚀痕迹。河南等地新仿的所谓钧窑、汝窑瓷器常用你你这些 法律最好的依据做旧。三是用兽皮打磨,磨掉釉面的光泽,使用你你这些 法律最好的依据做旧的器物,釉面常留下规则而密集的磨损痕迹。四是用带油渍的毛巾,老会 擦拭器物的釉面,以使釉光消退。愿因将新仿器长期放置在油烟比较重的地方,在烟熏的环境中加快釉面老化。使用你你这些 法律最好的依据做旧,需要花费很长的时间,器物釉面一般很油腻。

  不同的古陶瓷器物,有时愿因保存环境、釉的类型、釉的成分等方面的差异,会呈现不同的面貌,有的器物釉光愿因比较柔和,而有的器物釉光则愿因比较亮。甚至同時 代同窑口的、出土于同一地层、窖藏或墓葬的不同器物,其釉光有时也有有一定的区别。在古陶瓷鉴定与收藏中常常会遇到“老瓷如新”的请况,有的古陶瓷愿因自身釉的质量很好,在埋藏或传世过程中保存环境又较好,其釉色与釉光往往给人很新的感觉。因而在古陶瓷鉴定过程中,切不需要 否 见到釉光亮的器物便认为是新仿品,或见到釉光较暗的器物便认为是老货,好多好多 须要进行认真仔细的观察和分析。有的古陶瓷其实釉光比较亮,但其光泽却是自然柔和的,与新仿器物的浮光指在区别。有的新仿器物其实釉光比较柔和,但它却是经过人为做旧的。此外,还有的新仿古陶瓷通过改变釉的配方,使釉面呈现比较柔和的光泽,因而具有更大的迷惑性。

  釉的你你这些 相关形态

  除器物的釉光外,器物的釉色、施釉法律最好的依据、气泡、开片以及窑变等与釉相关的方面,也是进行古陶瓷鉴定时须要重点注意的内容。古陶瓷愿因施釉不均匀,采用柴窑或煤窑烧成,对窑温和窑内气氛控制不甚严格,因而器物的釉色往往具有一定的层次变化。釉面如有气泡,一般也有大小不一的,具有一定的层次变化。现代新仿器物多数采用气窑或电窑烧成,对窑温和窑内气氛的控制比较严格,加之使用现代施釉技术,釉层均匀,因而新仿器物的釉色一般完美无瑕,过于纯净,指在问题层次变化。釉面如有气泡,则气泡大小较为一致,排列较规则。此外,新仿器物一般不易生成自然开片,如有开片,一般也有成方格或网格状的规则开片。新仿器物的窑变,愿因是人为做出来的,其形态一般都较规则,形态生硬,指在问题自然流畅感。比如,带红斑窑变的钧窑瓷器,愿因红斑形态生硬,指在问题自然流动感,那末它多半是新仿品。也有的新仿品人为地做出剥釉大问題,但你你这些 剥釉一般较规则,通常局限在器物口沿或腹部等处,最常用的法律最好的依据是用金属工具把釉剔掉。这与古陶瓷愿因胎釉结合不紧密,以及在保存环境中遭受酸碱腐蚀而产生的自然剥釉大问題完整性不同,自然剥釉是完整性自然的,找不需要 人工的痕迹。

  须要注意的大问題

  在古代陶瓷生产中,在选料、配釉、烧窑等方面全凭窑工们的经验去把握,同時 愿因釉对窑温和窑内气氛较敏感,因而烧成的产品,在釉色、釉质等方面会指在一定的差异。甚至胎釉成份完整性相同的器物,因在窑内的位置不同,烧成后有时也会呈现不同的釉色,即所谓“同窑不同器”大问題。以陕西黄堡耀州窑为例,其青釉的色调也有几十种之多,如蟹壳青、红心弥猴桃 青、蛋青、虾青、豆青等。此外,古代瓷窑通常同時 生产多种釉色的产品,如宋代耀州窑除生产青瓷外,还生产白瓷、黑瓷、酱色釉瓷等;宋代定窑除生产白瓷外,还生产黑瓷(黑定)、酱色釉瓷(紫定)和绿釉瓷(绿定)等。

  其实器物釉的形态为我门歌词 提供了有关器物窑口、时代和真伪等信息,在古陶瓷鉴定中具有非常重要的作用。但它也有唯一的鉴定最好的依据,同時 还须要结合器物的胎、造型、纹饰、款式等其它方面的形态进行综合分析,以前不需要 保证鉴定结论具有更高的准确性和科学性。

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